«Годзилла: Война за человечество» №1

Хотя оригинальный фильм о Годзилле представляет собой мрачную аллегорию разрушительной силы ядерного оружия, неудивительно, что король монстров стал таким большим хитом среди детей. В фильмах, по сути, есть всё: и монстры, и кулаки, и парни в резиновых костюмах; это франшиза, которая во многом создана специально для того, чтобы захватывать детское воображение. На протяжении многих лет существовали истории, исследующие родительскую сторону Годзиллы. Однако в сериале остается главный вопрос: «Что такое Годзилла?» Это персонаж, который был силой природы, защитником человечества, бичом человечества и множеством других вещей. Это действительно зависит от интерпретации людей. В то время как другие фильмы с Кайдзю исследуют так называемую «поклонницу Кайдзю», ученых, которые изучают и защищают монстров, это что-то из миссии, по крайней мере, из классических историй об Альфа Кайдзю. В «Годзилле: Война за человечество» №1 у Годзиллы есть защитник-человек, но ему не хватает убедительной истории.

«Годзилла спас нас в тот день». Когда доктор Юко Хонда была маленькой, ее преследовал Хедора, монстр смога, и она думала, что все кончено… пока Годзилла не спас ее! Теперь уважаемый профессор и писатель, она посвятила свою жизнь тому, чтобы показать, что, хотя Годзилла может быть монстром, это не значит, что он и другие кайдзю - враги. К сожалению, когда появится новый странный монстр, ее вера в добро Годзиллы подвергнется испытанию. Если Годзилла не защитит их, что сможет сделать человечество против мощи ЗООСПОРЫ?! Узнайте это в этой титанической истории, написанной Эндрю Маклином (Head Lopper) и иллюстрацией Джейка Смита (Blood Force Trauma)!

Похоже, что «Годзилла: Война за человечество» №1 решила следовать более или менее классической истории Кайдзю. Миру угрожает новый монстр, есть команда людей, которой поручено уничтожить его, и существует множество разногласий по поводу роли Годзиллы в этой ситуации. Главный герой, доктор Юко Хонда, учёный кайдзю, заинтересованный в защите Годзиллы как защитника человечества. Хонда достаточно симпатична как главный герой, и ее повествование дает вам хорошую подготовку к ситуации, но остальная часть оперативной группы Кайдзю «Альфа» затягивает проблему. Каждый из этих персонажей представляет собой относительно одну ноту, что не является чем-то необычным для человеческих персонажей приключений Кайдзю, но мы проводим с ними так много времени, что хочется еще немного конкретизировать. Командир — жесткий и серьезный командир, другой ученый — мокрая лапша, а Фазон Фулчех совершенно невыносим. Хотя вы можете утверждать, что именно этого добивается Эндрю Маклин, существует резкая разница между хорошо написанным персонажем, который вас раздражает, и раздражающим персонажем. Фулчеч твердо вписывается в последнее, пародия на технического брата, наполненная странным жаргоном и слишком искренне желающая стать главным событием истории. Опять же, другие персонажи, такие как Фулчеч, добавляют что-то к истории; здесь это просто неприятное препятствие.

Возможно, вам просто хочется большего. «Годзилла» — это комикс о Годзилле. Хотя есть моменты, когда Король Монстров доказывает свое прозвище и бросает вызов другим Кайдзю, персонаж в выпуске отсутствует. В конце «Годзиллы: Война за человечество» №1 мы узнаем, что, возможно, он не вмешивается, потому что слишком занят родительством, но этого кажется недостаточно. Вам нужно проводить больше боев Кайдзю в комиксе с командой, которая мало что дает. Бои, которые мы видим, безусловно, являются изюминкой книги, а также лучше всего подчеркивают искусство Дэвида Мариотта в этом выпуске.

Искусство «Годзиллы: Война за человечество» №1 вдохновлено укиё-э, японским искусством гравюры на дереве. Дэвид Мариотт передает замысловатые текстуры форм и композиционных панелей, которые напоминают такие произведения, как «Большая волна у Канагавы». Это особенно верно в отношении проектов его Кайдзю. И Хедора, и Зооспора имеют дизайн, подразумевающий постоянные колебания или движение. Действие также кажется динамичным, когда энергия Годзиллы прорывается через страницы и выбрасывает монстра из кадра. Но хотя эти моменты уместны в боевых сценах, в эпизодах, не связанных с боем, искусство иногда может показаться насыщенным или ярким. Сцены на базе Оперативной группы Кайдзю Альфа иногда выглядят как испорченная игрушка 80-х: панели, карты и радары кажутся бессмысленными и бессмысленными. Сцена на лекции Хонды также кажется загроможденной или занятой. Точно так же некоторые визуальные приколы не соответствуют тону боевых сцен, которые иногда могут быть довольно жестокими. Хотя драки в этом выпуске являются ярким моментом, в сценах некайдзю есть та же проблема, что и в сценарии.